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[ 億歐導讀 ] 這些帶有獨特藝術風格、民族標簽，散發著人真實的生命本真的影視作品，給一直以來以歐風美雨主導的世界電影市場註入生猛的血液。讓觀眾在工業奇觀審美疲勞中解脫出來，嘗試瞭不一樣的新鮮空氣。
圖片來自“123rf.com.cn”
這段時間影視圈最火的電影《摔跤吧！爸爸》火爆朋友圈，但是影片出品國傢印度的政府首腦莫迪卻因為“任性”缺席瞭一個會議，一下子成瞭印度國內政治圈最火的新聞——負面新聞，瞬間成為國內輿論炮轟的對象，儼然成為眾矢之的。
這個會議就是5月14日在北京召開的“一帶一路”國際合作高峰論壇。
新形勢，新玩法
歷史是最好的老師，現實是最好的眼睛。中國倡導的“一帶一路”的范圍，大傢看地圖就會明白：其沿線國傢和地區60多個，覆蓋人口44億左右，約占全球的63%。台中中古餐飲設備經濟規模21萬億美元，約占全球的29%。
而且中國已經率先承諾自己先出啟動資金——1000億！陸陸續續還有2000個億！厲害吧？
國際政治就是國際商務。回顧歷史，美國憑什麼執牛耳於世界，就因為他參與並且主導瞭戰後的世界市場，蘇聯為什麼最後垮瞭，因為長期被孤立於世界市場之外，這是成功和失敗的原因之一，何況蘇聯是被迫孤立，三哥卻是自己想“遠離”。
第三世界的多元文化
一帶一路沿線國傢多是欠發達的第三世界國傢，但是相比較於基礎設施、科學教育來說，各個國傢的文化產業特別是影視產業卻體現出百花齊放，多元共賞的特征。
上世紀九十年代，由於地緣政治的因素，第三世界電影逐漸在世界舞臺上嶄露頭角。
這些帶有獨特藝術風格、民族標簽，散發著人真實的生命本真的影視作品，給一直以來以歐風美雨主導的世界電影市場註入生猛的血液。讓觀眾在工業奇觀審美疲勞中解脫出來，嘗試瞭不一樣的新鮮空氣。
絲路上藝術寶庫
作為古絲綢之路上古波斯文明的延續，伊朗電影一直屬於世界電影市場中不可忽視的藝術寶庫，而在政治和文化上的封閉所造成困擾和反抗，則多次通過電影形式展現。
早在20年前的1997年，阿巴斯的《櫻桃的滋味》加冕戛納金棕櫚，讓伊朗電影進入世界電影圈視野范圍。這幾年，伊朗電影頻頻現身國際大型電影節，並屢有斬獲。2016年的柏林電影節上，伊朗電影《出租車》擒獲金熊。今年年初第89屆奧斯卡最佳外語片頒給瞭伊朗導演阿斯哈·法哈蒂的作品《推銷員》，而早在六年以前的2011年，阿斯哈·法哈蒂的《一次別離》就橫掃柏林，最後將奧斯卡最佳外語片一並收入囊中。
東南亞方面，中國旅遊常地泰國，憑借導演阿彼察邦的《祝福》、《幻夢墓園》成為戛納電影節的常客，特別是2015年《幻夢墓園》通過獨具泰國神秘色彩的氛圍營造，將觀眾帶入一場如夢似幻的夢境中。
而另一著名導演菲律賓的拉夫·拉茲則擅長用超長片時來展現一段史詩，2016年其指導的485分鐘時長的黑白“悶片”《悲傷秘密的搖籃曲》以黑白光影書寫菲律賓之殤，在柏林電影節斬獲阿爾弗雷德鮑爾獎。
王爸爸的中等意思
大連萬達集團董事長王健林在“一帶一路”國際合作高峰論壇上發言稱萬達在“一帶一路”的旅遊投資方面現已落地瞭兩個項目，分別在法國巴黎和印度哈裡亞納邦，分別都屬於本國乃至歐洲最大的文化項目。
從萬達借一帶一路的東風向沿線國傢投資建設文化類型來看，體現瞭萬達這兩年向文化產業轉型的明顯趨勢。
今年刷爆朋友圈的《摔跤吧！爸爸》讓天朝電影圈震驚之餘也不得不重新關註印度的電影產業。印度作為台中餐飲設備回收一帶一路上電影生產量最大的國傢，擁有獨特的電影產業鏈。
印度電影產業相比於中國具有獨特的投資優勢，在印度電影市場，演員成本隻占20%以內，而且因為獨特的性別因素，出現瞭一線女演員隻是男演員五分之一片酬的奇特現象。
更重要的是，隨著《我的個神啊》、《巴霍巴利王》、《功夫小蠅》、《摔跤吧！爸爸》等高口碑或者高投資回報率電影的出現，印度電影近年來國內票房飆升之餘，也風靡海外市場，其演員在國際知名度也越來越高，是一片堪比中國影市的投資熱土，而且因為其成本優勢，更適合大量熱錢的進入。
而資本回報率也是非常可觀，2016年印度影史上投資最大的史詩魔幻大片《巴霍巴利王（上）：開端》上映，這部電影耗資17億5千萬盧比（約2610萬美元），2015年7月在印度首日便創下900萬美元開畫成績，不僅在印度本土創下瞭7500萬美元的票房紀錄，目前全球總票房也已超過60億盧比（約9000萬美元），僅次於《我的個神啊》成為印度電影史上第三賣座的電影。
而今年的神片《摔跤吧！爸爸》則更是如黑馬般一騎絕塵，引入中國後目前已經突破5億，而且頗有票房增速剎不住車的勁頭。
這幾年，黃曉明、王寶強、成龍等中國團隊經常出沒印度，推出如《功夫瑜伽》、《大鬧天竺》、《大唐玄奘》等帶有濃鬱印度風格的電影，雖然口碑參差不齊，但是作為中國電影人走出去的嘗試非常值得鼓勵。而與此同時，小米等中國IT企業已向印度揚帆出海，也預示著印度作為國內影視投資方向已經逐漸成熟，但是卻遠遠沒有飽和。
與中國電影海外發行舉步維艱相比，印度電影的國際化道路顯得更為順暢。這一切得益於印度電影產業在海外拓展方面有一個獨特的優勢即受益於龐大移民群體與英語國傢和世界電影中心好萊塢可以無障礙對接。
中國電影從業者如果借著這次“一帶一路”的東風，仿照萬達收購美國傳奇影業的模式跨國並購印度的相關產業鏈，依托其獨特的國際運作優勢，則對中國文化產業比如影視劇、音樂制作的走出去起到事半功倍的作用。實現中國熱錢融合印度的創作團隊制作出類似《摔跤吧！爸爸》這樣的電影則水到渠成。
有人問，三哥不會犯病阻攔吧？您就放一萬個心，沒人跟錢有仇，況且三哥很窮。
文藝片的海外破局
如果說一帶一路沿線上印度是商業電影的投資窪地，那法國則是屬於中國文藝片的破局風口。
導演王小帥在接受《東方早報》記者采訪時曾說：“法國更重視所謂的電影窮國，我們俗稱的第三世界國傢。”因為他們的觀念就是，藝術不見得是錢的事情，不見得有錢就有藝術，沒有錢就沒有藝術。沒有錢、很困難，但是他有想法，沒準就是一個很好的東西。
相較於我國對文藝片模糊不清的扶持力度，法國對藝術片的扶持細化到瞭“每一張電影票”：
各個院線發行的每張電影票有一部分稅收，收歸國傢，這部分稅收會有針對性地投給小制作電影；
法國政府規定電視臺將每年盈利的一部分（一般是15%）投給法國的藝術電影制作；
支持文藝片拍攝的基金和電影公司特別多，比如呂克·貝松的歐羅巴公司，他們一般做商業片，政府也給他們一些優惠條件，但是政府也有一個附加的條件，那就是你每制作一部電影出來，盈利的一部分也得拿出來投入一部非商業電影。
法國政府扶持藝術院線。比如說，一個人申請建立藝術院線影院，國傢會每年給他補助讓他的這個院線可以存活。
中國的文藝片在海外破局過程中，完全可以抓住法國這一成熟二手設備買賣的文藝片土壤把自己民族的特色向海外展示，以法國為中心向整個歐洲輻射，從而達到民族的也是世界的，世界的反過來推動民族文化持續發展。
多元中融合，融合中發展
鋼筋混凝土澆築的道路、橋梁、高樓廣廈是“一帶一路”在現實中推動經濟發展、人文交流不可或缺的物質手段，但是“一帶一路”的主導權歸根到底比的是道義即長久的人心。
你是否會驚訝，在迪拜，中阿衛視每天都在黃金時段播放中國的紀錄片《黃河》、《清真的味道》、《絲路印象》、《弟子規》、《三字經》……你是否能想象，《弟子規》、《三字經》這些國學經典正在阿拉伯世界暢銷？
2014年中國牽頭創辦瞭絲綢之路國際電影節，目前已連續舉辦3屆。2016年，參加絲綢之路國傢電影節的國傢達到瞭57個。今年6月份，“2017中國成都金磚國傢電影節”將舉行，屆時有來自中國、巴西、俄羅斯、印度、南非五個金磚國傢的30部影片參賽參展。
“一帶一路”的五通理念中最核心的是民心相通，則鮮明體現瞭“一帶一路”倡議不僅是經濟、貿易之路，而且也是文化、友誼之路。而影視產品在組建“文化之路”過程中無疑是最溫和、最潛移默化的輸出工具。
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